日前，历时9个多月的沈阳故宫标志性建筑大政殿彩画工程竣工，工程坚持“最小干预”和“不改变文物原状”的原则，但纠正了部分错误，恢复了部分历史信息。

   
彩画对古建筑有保护作用

    沈阳故宫博物院副院长李声能介绍,彩画对古建筑有着重要的作用，首先是保护作用。在木构件表面涂刷油饰色彩以利防腐并装饰建筑，是中国古建筑的传统做法。早期建筑上的色彩油饰，是没有明显区分的，它们都有保护木构件的作用。随着人类建筑活动的发展，油漆和彩画出现了明确分工，至明清时期，官式做法已有“油作”与“画作”之分，凡用于保护构件的油灰地仗、油皮及相关的涂料刷饰，被统称为“油饰”，而用于装饰建筑的各种绘画、图案线条、色彩被统称为“彩画”。彩画还是建筑等级的重要标志。正如中国古建筑历来具有森严的等级区别那样，作为建筑装饰的油饰彩画也具有严格的等级，清代对此也有着非常具体的规定。

   
大政殿彩画近70年没修缮 

    沈阳故宫大政殿彩画自上世纪50年代修缮后，已近70年没有修缮。长期风吹雨淋加之保养不便，外檐彩画严重积尘、失色，已经失去对木构件的保护作用。由于保护原则和管理方式，以及当时的经济能力，导致上世纪50年代的修缮改变了部分彩画纹饰，新绘制纹样质量较差、笔触粗糙，而且部分使用了现代材料。而这部分现代材料劣化性状与传统材料不一致，导致出现了起甲、变色、发黑的状况，又进一步影响了原有彩画的保存现状。

   
为古建筑修缮是“祛病延年” 

    大政殿彩画修缮工程实施过程中，在方案编制阶段和施工过程中均坚持“最小干预”和“不改变文物原状”的原则。“对于古建筑本体修缮来说，其重要原则为“最小干预”，也就是要为古建筑“祛病延年”而非“返老还童”，做到“完整性”“真实性”“延续性”“可逆性”。古建筑修缮的第一个原则就是不改变文物的原状，尽量使用原材料、原工艺来进行修缮，什么地方坏了就维修什么地方，而不是对它进行整体的、全面的修缮。第二个是遵循可逆性的原则，就是维修过之后要让别人知道哪个地方是修过的，哪些地方是原始的。”李声能介绍说。

   
外檐做重绘内檐做除尘、加固 

    在工程方案编制前期，设计方进行了大量的基础研究工作，监测局部环境温湿度变化、档案查询和颜料提取。经勘察后，确定方案中的五处建筑现存外檐彩画是当代修缮过的，并且一些部位的纹饰在后期的修缮过程中改变了原有的纹样。专家通过史料及相关图片发现，1929年前外檐彩画全部都是龙锦枋心旋子彩画，栱眼壁彩画为三宝珠彩画，形制符合清皇家建筑彩画规制。而现存外檐彩画次间额枋比明间额枋彩画等级还高，次间原有的旋子彩画改画了和玺彩画，而明间彩画还是原有的旋子彩画。栱眼壁图案也由三宝珠改画了升龙火焰珠。二层平板枋也从原来的降魔云改画成金龙和玺彩画。大政殿彩画的修复历史中只记录了“1993年用面滚技术对大政殿外檐彩画进行了除尘维护”，其他年代未见有维修记录，通过与老照片的对比，证明大政殿外檐彩画在1929年以后，进行过全面的重绘，并且图案做了很大的改动。所以，设计方案最终确定修缮对象外檐因文物价值较低，做重绘处理；内檐彩画因受环境扰动较小，为清代原物，历史价值较高，做现状保护处理，即做除尘、加固等。 

   
升龙纹饰“变”火焰宝珠纹饰

    此次大政殿彩画修缮工程的另一个宝贵之处,就是纠正了部分错误，恢复了部分历史信息。例如，大政殿栱眼壁上的纹饰，在此次修缮前，纹饰为升龙；而在《奉天宫殿建筑图集》(1926年洪洋社，伊藤清造)中拍摄的照片清晰地显示，栱眼壁纹饰为火焰宝珠。不仅如此，在受人为干预较小的内檐栱眼壁上，同样绘制的是火焰宝珠彩画。所以，此次修缮工程的依据来源，一方面通过史料考证、另一方面通过同类的现存实例，较为准确地纠正了部分重要信息。这也印证了大政殿作为明末清初宫殿建筑，受自身的建筑等级和民族特色影响，区别于同时期汉族建筑文化的皇宫建筑的规制的特点。

   
十几道工序修复大政殿软天花 

    整个施工过程由专家和技艺精湛的施工队伍严谨合作。如故宫博物院丝织品专家王允丽研究员应邀对大政殿软天花修复进行技术指导。与一般绘制在木骨地仗上的材质不同，大政殿为梵文天花，绢质质地，与丝织品修复有相似之处。在王允丽研究员的指导下，除尘、软化、回贴、去污、测量，绘简图、标记、修补、粘接、压平……多达十几道工序的软天花修复顺利完工。“画工纯熟、技术过硬，对文物怀有敬畏之心”是专家对沈阳故宫彩画修缮工程施工队伍的评价。这支队伍来自河北易县西陵镇，这个镇以劳务输出古建施工工匠为特色，尤其擅长油漆彩画，形成古建施工行业中著名的西陵工匠群体。北京的许多古建项目都源自他们精湛的技术，在北京故宫的神武门、太和殿、西路、慈宁宫花园，颐和园佛香阁、恭王府等古建筑修缮中，都留下了他们辛勤工作的身影。